《杨明实录：从穿越八十年代开始》第510章 神经病(1/3)

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    您对画作者比较了解，给我讲讲这是怎么回事儿？”

    钱见宸微微一笑，轻拍一下杨明肩膀，说道：“你小子虽然对现当代画作不感兴趣，但这鉴赏能力还是相当不错嘛。

    关于石鲁，说实话，我对他了解也不深。不过，我在西安有个朋友，他对石鲁情况可是相当熟悉。”

    钱见宸稍稍回忆了一下，继续说道：“据我那朋友讲，石鲁在华夏现代美术史上是个相当重要革新人物。他的作品常被人们贴上‘诡异’标签，但这种‘诡异’可绝不是简单的怪诞。

    石鲁的绘画风格以‘黑、重、怪、野’着称。他大胆打破传统文人画那种柔润含蓄风格，独创一种被称为‘金刚挫’的笔法。

    这种笔法就像是用刀刻出来的一样，线条凌厉有力，能够生动塑造出各种物象。”

    说到这里，钱见宸指指画作上的山石部分：“你看他画的这些山石，墨色浓烈而酣畅，他使用了一些矿物颜料来强化质感，从而形成一种强烈视觉压迫感。

    他这种‘力聚千斤’笔势，使得他画出来的静物往往会呈现出一种扭曲变形效果，充满动荡不安的张力。”

    杨明听完后，不禁咂舌赞叹道：“真是个人才！单从他的画作中，就能明显感受到他那超乎常人的创作能力。这样人物，怎么会声名不显呢？”

    钱见宸沉默片刻，眉头微皱，若有所思说道：“其实，石鲁在美术界还是有些名气的。你之所以觉得他名声不显，主要有两个原因。

    其一，他长期居于西北偏远地区，与京城画界交流甚少。

    其二，他的精神状态有些问题，在󠁿󠁨󠁴󠁴󠁰󠀺󠀯󠀯󠁷󠁷󠁷󠀮󠁨󠁵󠁩󠁰󠁵󠁪󠁩󠁡󠁪󠁵󠀮󠁣󠁯󠁭󠀯󠁳󠁴󠁯󠁲󠁹󠀯󠁵󠁭󠁭󠁳󠁴󠁤󠀯󠁢󠁷󠁨󠁳󠁢󠁭󠁷󠁳󠀮󠁨󠁴󠁭󠁼󠀵󠁰󠀲󠁯󠀵󠁰󠁩󠁏󠀵󠁡󠀶󠁥󠀵󠁢󠀲󠁖󠀷󠀷󠁹󠁡󠀵󠁌󠁵󠁏󠀵󠀶󠁭󠁟󠀶󠁌󠁡󠁋󠀵󠁙󠁗󠁲󠀵󠁙󠀲󠁂󠀵󠁢󠁭󠀰󠀵󠁌󠁵󠁪󠀵󠁢󠁹󠁁󠀵󠁡󠁥󠁌󠁿他生前，很多人都认为他是个神经病，对他避而远之，自然也不愿与他交往。”

    “神经病？你是说他精神方面有问题？怪不得……”杨明喃喃自语。

    在艺术的历史长河中，确实有许多被后世认定为曾经历过严重精神困扰的“大画家”。正如人们常说的那样：伟大的艺术往往诞生于复杂甚至痛苦的人类经验之中